제품사양

언어 : 일본어

자막 : 한국어, 영어
화면 : 2.35:1 ANAMORPHIC WIDESCREEN

음향 : DOLBY DIGITAL 5.1 & 2.0
상영시간 : 98분

디스크수 : 1

지역코드 : 0

관람등급 : 15세이용가      

줄거리

일본 B급영화의 전설 스즈키 세이준의 대표작 <살인의 낙인>은 심리적 갱스터라 할 만한 경지를 보여준다. 넘버3 킬러가 넘버2와 넘버1을 제거하고 마침내 일인자의 위치에 오른다는 유치한 이야기지만, 액션이 아니라 킬러의 강박증이 전면화한다. 판타지를 조악하게 삽입하며, 스즈키 세이준 특유의 공간의 깊이를 극단적으로 과장하는 기괴한 비주얼이 인상적이다.
흔히 B 무비의 대부 하면 로저 코먼을 떠올린다. 일본에도 또 다른 본좌가 있으니 바로 스즈키 세이준이 있다. 영화 공부를 하는 사람이면 누구나 거쳐야 할, 필수 교양 과목같은 감독이라고 할 수 있겠다. 스즈키 감독에 대해 얘기하기 전에 우선 당시 일본 영화 시스템에 대한 배경 이해가 필요하다. 그 중 하나는 당시 일본 영화계에서 감독은 월급쟁이였다는 것이다. 즉, 급여를 받고 영화를 할당(?)받아 연출을 했다고 한다. 스즈키 감독이 고용되어 있던 니카츠 영화사의 경우 1년에 104편을 제작하고 1주에 2편씩 제작하는 시스템이었다고 한다. 스즈키 감독의 경우 대충 1년에 2~3편씩은 찍어낸 것을 볼 수 있다. 아무튼 스즈키 감독은 위와 같은 시스템 하에서 영화를 찍던 월급쟁이 감독이었고, 니카츠 영화사는 B급 갱스터 무비를 위와 같이 찍어내는 회사였다. 여기에서 스즈키 감독은 나름대로 입지를 가지고 영화를 찍었고, 마니아 층도 확보한 감독이었다. 그리고 실제로도 후대에 컬트로 칭송받는 영화들을 속속 찍어냈는데, 이 영화에서 큰 문제가 생기고 만다. 바로 이 영화로 인해 스즈키 감독이 짤리는 사태가 발생한 것이다. 짤린 원인은 간단했다. 영화가 엉망이었다는 것....이런 조치에 납득이 가는것은 스즈키 감독은 정통 영화 문법적으로 봤을 때에는 확실히 문제가 많은 스타일이었던것. 극단적인 예만 보자면 시공간의 개념이 없었다... (하지만 이런 것도 일관성이 있으면 그 사람의 색깔이 되고, 스타일이 될수 있다. 스즈키 감독은 그걸 인정받은 감독인것이다.) 어쨌거나 이는 당시에 큰 사건이었다. 스즈키 감독의 마니아들이 항의를 하기 시작했고 결국 법정 싸움으로 번지게 된다.
그러나 스즈키 감독은 결국 10년간 영화판을 떠나야 했다고 한다. (필모를 보시면 10년간 비어 있다.) 타 영화사에서도 고용을 해주지 않았으니까. 스즈키 감독은 생계를 위해 CF 감독일을 했고, 스즈키 감독이 찍은 CF는 호평을 받았다. 스토리는 다소 유치하다. 당대 넘버3인 킬러가 넘버1이 되는 과정을 그렸다는... 그리고 육감적인 여배우들의 육체와 액션으로 버무려진...
이 영화에서 주인공인 킬러는 밥 냄새에 탐닉을 한다. 상당히 기괴한 모습이라 무언가 심오한 의미가 내포되어 있을 것 같지만 어이없게도 스즈키 감독은 큰 의미를 두고 설정한 것은 아니라고 말합니다. 여긴 일본이니까 스테이크보다는 밥이 더 어울릴 것 같아서라는... 너무나 간단한 대답을 하죠. 그런데 밥솥을 끌어 안고 애무하는 모습으로 코를 킁킁거리며 식욕과 성욕을 묘사하는 감독은 스즈키 감독 밖엔 없을 것 같다. 그래서 컬트가 된 것 아닐까?

감독 : 스즈키 세이준
영목청순(鈴木淸順), 혹은 수주키 세이타로(Seitaro Suzuki). 1923년 5월 24일 일본 동경 출생. 자칭 '일본 영화 감독 배우부'로서 일본에 더 잘 알려진 감독의 한 사람. 1983년 NHK드라마 <이정표>에 본명 청태랑(淸太郞: 세타로우)로써 주연. 그후로 활동을 계속하였다.

스즈키 감독은 '각본 부수기'로 잘 알려져 있다. 현장에서도 변덕장이로 잘 알려져 촬영 당일 이곳저곳 뜯어고쳐 스탭들을 울리기 일쑤였다고 한다. 감독한테는 애드립에 불과하겠지만 스탭이나 배우는 그 전모를 알 수가 없다. 감독 자신의 머리 속에는 영화가 완성되어 있는 모양이다.

관동대지진이 일어난 해, 토오쿄오 니혼바시에 있는 오래된 포목점(기모노)집의 장남으로 출생. 히로사키 고등학교 시절인 43년에 학도병으로 출전하여 필리핀, 대만에서 전쟁을 체험했다. 패전 후 복학하여 가마쿠라 아카데미 영화과를 거쳐 송죽촬영소의 조감독 시험에 합격한 것이 46년. 54년에 일활(日活)로 이적. 野口博志 감독의 전속 조감독을 거친 후, 56년 가요영화 <항구건배/승리를 우리 손에>로 감독 데뷔했다.

그후로 액션 오락 영화를 주로 찍었다. 영화사로부터는 뭐가 뭔지를 모르는 영화를 찍는 놈이라고 평가를 받았다. 일활 시대의 대표작으로 <관동무숙>(63), <육체의 문>(64), <춘부전> 등의 영화는 절찬을 받았다. 67년, 씨네클럽 연구회가 스즈키 감독 작품 상영회를 기획했는데 일활 측이 필름 대출을 거부하기도 했으며 <죽음의 낙인>을 최후로 감독에서 해고 되었다. 그로인해 저널리스트와 영화인들이 모임을 결성하여 재판까지 벌였다.

77년에 송죽에서 <비수 이야기>를 찍을 때까지 광고나 TV, 라디오 드라마의 연출, 저작의 출판활동을 했다. 세트 촬영의 특색을 살려 원색을 사용한 선명한 색상, 상식을 뛰어넘는 편집, 볼거리 등 "세이쥰 미학"이라는 평을 받았지만 본인 자신은 '사람들이 그렇게 말할 뿐'이라고 모른 척 했다. 스스로의 영화 미학을 뛰어넘는 저작도 많이 있다.

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